Raspinu Radio Reggae

Traducci�n autom�tica por Google extraida de : http://www.leroysibbles.com
Poco examen de la m�sica popular de Jamaica es necesario poner de manifiesto la creatividad de Leroy Sibbles. El carism�tico cantante, bajista, arreglista, compositor y es mejor conocido por su trabajo como primer vocalista de El Heptones, pero una mirada m�s cercana a su per�odo de sesiones de carrera pone de manifiesto una enorme contribuci�n a la sensaci�n y la direcci�n de la m�sica jamaicana a trav�s de uno de sus m�s creativos eras.

Como se redujo al ska rock constante en los mediados a fines del decenio de 1960, Sibbles ocupado una posici�n clave en los 13 Brentford Road estudio de Clemente "Coxson" Dodd. Adem�s de su labor con La Heptones, Sibbles fue una sesi�n bajista y arreglador en Studio One durante un tiempo que gran parte de Jamaica del m�s perdurable la m�sica popular ha sido registrada.

Sibbles y Heptones "co-fundadores Barry Llewellyn y Earl Morgan se reuni� a mediados del decenio de 1960, todo el tiempo Sibbles' primer grupo audiciona para Duke Reid's Treasure Isle estudio. Reid ha rechazado la oportunidad de grabar ese grupo. Llewllyn y Morgan contratado y formado Sibbles la Heptones, Ken y falta de Caltone aceptado el tr�o fue aceptada por un per�odo de sesiones. Sibbles describe la qu�mica inicial de los tres cantantes. "Es una cosa espiritual... Causa no es nada de lo que estaba previsto que nos dice 'esto es exactamente lo que quer�amos'. Nosotros vinimos de Trenchtown. Como los ni�os crecen, la direcci�n estaba all� para nosotros. Sucedido. Al igual que la magia. Se nada de lo que hemos estudiado... Cuando nos reunamos, que siempre viene la magia. " El tr�o inicial de las grabaciones por falta eran "Escuela de Ni�as" y "Gun Hombre viniendo a la ciudad." Aunque las canciones no lograron �xito, la �ltima composici�n de las listas de reproducci�n realizados en Rediffusion Radio Jamaica (RJR) y alimentado la determinaci�n del tr�o.

En los primeros a�os, fue Sibbles soldadura por arco durante el d�a y logr� comprar una guitarra con el dinero que hab�a guardado. "Los chicos siguen haciendo su d�a puestos de trabajo, y se qued� en casa y empezar a escribir casi todas las noches. Yo estaba escribiendo y organizando, y me encant�. Poner todas esas ideas [que] No sab�a que hab�a en m� -- dejarme llevar como el agua. Todos los d�as me escribi� una nueva canci�n y todas las noches los chicos ven�an a ensayar... Empec� recogiendo [guitarra] lecciones de este Rastaman llamado Huntly, �l fue el primero en mostrar las escalas, y [ I] comenz� [a] aprender los acordes y las posiciones. Estaba tan hambriento de aprender... Cuanto m�s he aprendido, las canciones m�s grandes que pude escribir. Todo esto es una nueva vida, un mundo nuevo... En todas partes me has visto Tuve mi guitarra en esa �poca. Yo no ir a ninguna parte sin �l. Me gustar�a escribir canciones, y la inspiraci�n ser�a como el agua que fluye, en cualquier lugar - durante el d�a, de noche, cuando yo soy. "

El Heptones se encuentran entre los m�s prol�ficos e influyentes grupos de la roca era constante, junto con los Pioneros, Gaylads, parangones, Hamlins, �nicas, y T�cnicas. Firma Heptones incluy� canciones "Baby", "Get In The Groove", "Un Ting Ling", "Fattie Fattie", "Got A Fight On (Hacia arriba)", "Parte Time" y "Talking Sweeting." El grupo's Studio Uno de los resultados ha sido recogida en los �lbumes El Heptones, en la parte superior, Ting A Ling, L�nea Libre, y la m�s reciente antolog�a Heartbeat, Mar del Amor.

En retrospectiva, Sibbles cuanto a la Heptones' �lbum en la parte superior entre sus mejores trabajos. "En la parte superior me agrada mucho. Se trata de un trabajo que estoy realmente satisfecho con una canci�n llamada 'Love Me Girl', que me gusta. Y otro llamado 'Star rectores'. La otra canci�n que me gusta de la Top El �lbum se llama 'Pura tristeza'. Me gusta la progresi�n en esa canci�n. "

La transici�n de la ardiente ritmos de ska mellower a su descendencia, Rock Steady, fue uno de los cambios m�s importantes en la historia de la m�sica popular de Jamaica. Rock Steady se caracteriza por varios elementos. El m�s destacado fue la ca�da de tambor repicador en el tercer ritmo de la medida (que tambi�n se encuentran en el reggae). Rock Steady adaptado a partir de un ritmo ska �nfasis en todos los optimistas, pero el ritmo guitarrista desempe�ado esta parte en lugar de un saxofonista. Rock Steady fue m�s r�gidos que m�s tarde reggae, lo que readaptar algunas de las caracter�sticas m�s flexibles polyrhythmic de Jamaica mento, en particular el uso de trillizos. El "big band" cuerno melod�as de ska se desglosar�n hasta el saxo y tromb�n de roca firme, pero sigue siendo un componente esencial mel�dica de la m�sica. Dulces armon�as vocales como las de los Heptones, influenciado por el alma de Am�rica del Norte y Rythm & Blues, tambi�n fueron ingredientes clave.

Sibbles recuerda c�mo los Heptones encajar en el panorama musical de la �poca. "Cuando se nos escucha como a los ni�os a la m�sica, es ska. Bob Marley estaba haciendo ska. Toots and the Maytals, Delroy Wilson estaba haciendo ska. Aun cuando un ni�o... Yo estaba cantando algunas canciones Delroy Wilson, que fue realmente hasta - tempo... Entonces, cuando llegamos juntos, nuestro tipo de m�sica era mucho m�s lento que el ska cosa. Yo no dir�a que los Heptones fueron los que cambiaron la m�sica, pero sabemos que fueron responsables por el cambio demasiado . Porque cuando empezamos, empezamos con canciones como 'Un cambio tiene que Ven ". Y fue mucho m�s lento que lo que estaba sucediendo. Tuvimos una parte del cambio con seguridad. Empezamos a hacer canciones como 'A Ting A Ling Ling', y dem DEH canciones. "

Sibbles conserva buenos recuerdos de la �poca La primera Heptones probado �xito. "Sent�amos que �ramos parte de algo. Y que sent�a realmente bien. Tuvimos un fin en el mundo. Esa es una de las cosas m�s grandes, los mayores sentimientos. Fuimos a alguien... Tuvimos un decir, por una vez en nuestras vidas. Y eso es lo m�s importante. Est�bamos ni siquiera el pensamiento de dinero. Cuando lo hicimos estas canciones,... y vemos c�mo las personas responden a nuestra comunidad a nuestro alrededor. Esa es la cosa m�s importante ".

La primera vez que escuch� mi canci�n en la radio fue la emoci�n de mi vida. . . Me quede sin mi jard�n en el carril. ��Escucha! Ese soy yo! " S�, al igual que los brit�nicos son los pr�ximos, ' "recuerda Sibbles.

M�s all� de su trabajo como cantautor, Sibbles contribuci�n como bajista a la producci�n colectiva y legado perdurable de Studio One es tal vez su mayor logro. Sibbles se anima a aprender el contrabajo de gigante musical de Jamaica y Studio One tecladista y arreglista Jackie Mittoo, que necesitaba un bajista para las actuaciones en vivo de un tr�o de sal�n.

Cuando Mittoo izquierda funciones a tiempo completo en el Studio One, organiz� sesiones de Sibbles, cantaba la armon�a, y jug� bajo como parte de la tripulaci�n de diversas estudio conocido como el Soul Vendors o Sound Dimension. Estos m�sicos, con la notable ayuda del ingeniero Sylvan Morris, baj� su ritmo detr�s de vocalistas Bob Andy, Alton Ellis, Horace Andy, Carlton Manning, The Abyssinians, El Gladiadores, Willi Williams, Ken Boothe, John Holt, Burning Spear, Dennis Brown, Slim Smith, y decenas de otros. Sibbles es un gran contribuyente a las pistas como Roy Richards "Libertad Blues", "Love Me Forever" de Carlton & The Shoes ", Satta Amassaganna" y "Declaraci�n de Derechos" de los Abyssinians, "Estrellas" y "Reina del juglar "De Cornell Campbell," diez a uno "de los chicos de Mad," la puerta Peep "de Burning Spear, y temas instrumentales como" Real Rock "y" Full Up ".

Debido al proceso de Jamaica y las versiones liberales de reciclaje de ritmos en los a�os siguientes, muchas de las canciones, ritmos, melod�as y escrito y grabado durante la roca era constante sigui� para adornar el sonido de la m�sica de Jamaica para los pr�ximos 30 a�os. El m�s conocido de todos Sibbles' colaboraciones es probablemente el instrumental "Full Up", popularizada internacionalmente por la Juventud Musical de la grabaci�n de "Pase la Dutchie", una adaptaci�n de los Mighty Diamonds' "Pase el Kutchie". Sibbles legado tambi�n perdura en Horace Andy's homenaje a �l ", Bassie". Tambi�n es bien conocida la ubicua "Real Rock" instrumental, m�s tarde expresado por Willi Williams como "Armagideon Time" y la internacionalizaci�n de Choque.

El contrabajo partes Sibbles y otros desarrollados en la roca firme utiliz� un espacio r�tmica se encuentran en las ra�ces del reggae m�s tarde, cuando las notas no eran necesariamente desempe�ado o sostenido en cada downbeat de un 4 / 4 medida. Pero Sibbles m�s diferencia su estilo de juego bajo su contempor�neos como Jackie Jackson, Boris Gardiner, y Aston Barrett. "Cuando yo empec� a jugar profesionalmente, he creado mi estilo. Me di cuenta de que la mayor�a de los m�sicos antes de empezar el [abajo] golpear o en el ritmo. As� que cre� una cosa despu�s de la golpearon. Y que despeg�, y ahora me hace de pie en la historia de la m�sica reggae como un hombre bajo ".

Otros m�sicos que participan en el Studio One Rock Steady sesiones de Richard Ace incluido en los teclados; Bunny Williams, Joe Isaacs, y Fil Callendar en la bater�a; Eric Frater y Ernest Ranglin a la guitarra, y con frecuencia la secci�n underappreciated cuerno de Felix "Deadley Headley" por Bennett saxof�n y Vin Gordon (alias "Don D. Jr.") en tromb�n.

La controversia sobre la contribuci�n de Dodd a los productos musicales a Studio One continuar� para siempre, pero como era previsible, Sibbles corrobora las afirmaciones de sus colegas que el papel de Dodd en general se limita a la parte empresarial de la operaci�n. "Coxson es conocida en todo el mundo como el productor. [Pero] nosotros [los m�sicos de estudio] estaban produciendo las canciones. Coxson fue el productor ejecutivo. Eso es lo que es Coxson... [Dodd] no sabe una nota G de un F nota. �l no puede identificar un instrumento musical de cuerda o tecla, o nada por el estilo. Pero �l tiene el estudio, y tiene la financiaci�n para hacerlo, por lo que lo convierte en un ejecutivo. El productor es el chico que se encuentra dentro de y... recibe en su alma para encontrar lo correcto, o lo que trabaja.

"Esa es la �nica parte de [la experiencia de Studio One] que me errores. Debido a que es la inspiraci�n que Dios me dio, para m� vivir fuera tambi�n".

Despu�s de cada vez m�s frustrados de alta demanda y la falta de remuneraci�n en el Studio One, Sibbles y los Heptones registrada para otros productores incluidos Lee Perry, Harry Johnson, JoJo HooKim, Niney The Observer, Clive Chin, Gussie Clarke, Lloyd Campbell, Prince Buster, Ossie Hibbert , Phil Pratt, Harry Mudie, Geoffrey Chung, Danny Holloway, Rupie Edwards, y Joe Gibbs. Sibbles recuerda su asociaci�n con Joe Gibbs con algunos irritaci�n. "Yo soy la primera persona que nunca ayud� a Joe Gibbs en el negocio de la m�sica. Joe Gibbs lleg� a la ciudad, a Kingston, y abri� una peque�a tienda de electr�nica, reparaci�n de radios a transistores y otras cosas. Eso es lo que �l empez� haciendo. Ten�a una peque�a tienda del centro [en] Parade. Y �l se reuni� conmigo, y �l nos quer�a entrar en el negocio de grabaci�n. Y �l tiene esta peque�a cantante llamado Errol Dunkley, que canta "cada hombre hace su cosa un poco diferente." Joe Gibbs Luego me llam�, y me gustar�a sentarse con Errol Dunkley y trabajar las canciones para conseguir que listo para el registro, con mi peque�a caja de la guitarra. Y yo enderezar estas canciones para nada en absoluto, libre de costo. "

Otros Heptones las liberaciones derivadas de los principios de los 70 fueron Libro de Reglas (Trojan) y el menos conocido de Harry Johnson-producido �lbum Cool Rasta (Trojan), grabado justo antes de que el grupo beneficiado de la internacionalizaci�n de reggae a trav�s de Island Records. La Danny Holloway producidos Noche de Alimentos y Lee "Scratch" Perry-Parte producido Tiempo son el fruto de la asociaci�n con la isla. Sibbles la izquierda Heptones de 1977 a 1995.

Como artista en solitario, Sibbles trabajado con Lloyd 'Bullwackie "Barnes, Lloyd Parks, Sly & Robbie, Augustus Pablo y Lee Perry, pero principalmente producido por s� mismo. Sibbles se traslad� a Canad� en 1973 y se convirti� en una importante estrella del reggae pop, pero �l se siente en retrospectiva perdi� contacto con la moneda de la m�sica de Jamaica. "Creo que [se desplazan a Canad�] es la peor cosa que yo nunca lo hizo, porque yo s�lo iba hasta el momento y no pod�a no ir m�s all�. Yo estaba tratando a mi mejor mantener tanto como he podido, pero he perdido contacto con lo que estaba ocurriendo aqu� en Jamaica. " En Canad�, Sibbles gan� un premio Juno, grabado un �lbum de A & M y cortar varios buenos �lbumes de Pete Weston's Micron etiqueta. Entre ellos uno de sus mejores �lbumes, Estrictamente Roots, una pesada drum & bass sesi�n de ejercicios apoyados por la Roots Radics.

En los �ltimos a�os Sibbles ha estado trabajando en nuevo material en su estudio en Kingston. �l es tambi�n para la producci�n de artistas populares, y los pr�ximos letristas, y componiendo nuevas canciones. En un futuro pr�ximo, los planes de poner en libertad a m�s material original. Haga clic aqu� para m�s informaci�n

A pesar de su ambivalencia sobre ciertos aspectos de su carrera, Sibbles tiene sentido siempre que la m�sica es su raison d'etre. "Despu�s de un rato un d�a se sent� y dijo 'Dios m�o esto era mi destino,' esta m�sica ya'know cosa y lo que cada vez se potencia, se muestra que a m� todo el tiempo de cuando yo era un ni�o... a m� me llevo toda mi vida para darse cuenta de que, yeah mon. me doy cuenta yo estaba hecho para esto.

"Cuando yo era de alrededor de nueve a�os, yo sol�a tener una visi�n. Cuando el sue�o por la noche, yo sol�a ver a mi flotar fuera de la tierra a la altura de un poste de tel�fono. Yo estaba flotando... Y una multitud se se re�nen y se apunta hasta a m�. Y me encantar�a ser mirando hacia abajo a ellos... y esa visi�n utilizado acosando a m�. Y yo jam�s podr�a entender lo que significaba. Y fue... mientras que yo estaba viviendo en Canad� ,... [Visi�n] vuelva a m� de nuevo. "Y me golpe� un d�a, y ustedes saben lo que vi de esa visi�n? Yo mismo en el escenario. . . Estoy diciendo a usted. . . Yo estaba hecho para esto. . . Y no importa d�nde voy en el mundo, cada vez que canta para la gente, ellos entienden, se aman, y es algo natural. "

-- Carter Van Pelt